It is no coincidence that it is conductors who are trusted with the responsibility to run cultural institutes. Each contact with an orchestra requires the skill of decision-making. What to pay attention to, what should not be forgotten, and finally – what does it take to make right decisions? Wojciech Rodek – conductor, head of […]
The I, CULTURE Orchestra accompanied the Polish Presidency of the European Union in 2011 before becoming a pillar of the I, CULTURE program held at the Adam Mickiewicz Institute for many years now. During the International Academic Session on Symphonic and Operatic Conducting – Challenges of Today, held in 2017 at the Academy of Music […]
WSTĘP Założeniem projektu było zbadanie, opisanie i zaprezentowanie w formie naukowej i artystycznej cech dźwiękowych najcenniejszych instrumentów z tzw. Kolekcji Zabytkowych Fortepianów im. Andrzeja Szwalbego, znajdującej się w Pałacu Starym w Ostromecku /k. Bydgoszczy na tle dwóch europejskich marek z końca XVIII i początku XIX wieku – Waltera i Pleyela. Na potrzeby projektu zakupione zostały […]
ROZDZIAŁ III III.2.E. Ankieta końcowa – po zagraniu na wszystkich trzech fortepianach Mariusz Klimsiak 1. Który instrument był wg Ciebie najlepszy/najciekawszy i dlaczego? Wszystkie były ciekawe i każdy był inny. Najciekawsze chyba doświadczenia miałem na Walterze. Miałem też wrażenie, że był najlepiej przygotowany technicznie. Pierwszy na którym grałem – Marty – on był remontowany, zawsze […]
ROZDZIAŁ III III.2. Ankieta. Porównanie fortepianów od strony wykonawczej. III.2.A. Pytania wstępne. 1. Jakie utwory zostaną wykonane? Mariusz Klimsiak: Karol Szymanowski – Mazurek nr 1, op. 50 Claude Debussy – Preludium Ges-dur “La fille aux cheveux de lin” Ludwig van Beethoven – fragment Sonaty “Księżycowej” nr 2, op. 27 Bartłomiej Wezner: W. A. Mozart – […]
ROZDZIAŁ III III.2.C. Ankieta po grze na fortepianie Walter Mariusz Klimsiak 1. Pierwsze wrażenia z gry. Ocena komfortu, przyjemności z gry, odczucia subiektywne. Miałem możliwość go już wcześniej “dotykać”, ale w międzyczasie pojechał jeszcze do pracowni na poprawki. Jak dla mnie bardzo przyjemny instrument, dużo bardziej komfortowy niż Marty. Przede wszystkim wyrównany. Jest jednak spora […]
ROZDZIAŁ III III.3. Omówienie wyników ankiety porównawczej pod kątem wykonawczym Pierwsze wrażenia z gry najczęściej skupiały się na aspektach technicznych – na różnicach względem przyzwyczajeń wyniesionych z gry na współczesnym fortepianie, które należało przezwyciężyć, aby móc skorzystać z walorów danego instrumentu. Miało to miejsce za każdym razem po zetknięciu się z fortepianem J. F. Marty’ego, […]
Podsumowanie Głównym celem badań porównawczych fortepianów historycznych wśród wykonawców było zapoznanie się z ze specyfiką zabytkowych instrumentów – rozmaitych niuansów, które sprawiają, że gra na fortepianach historycznych jest nieco inna, wymaga określonych zachowań. Zaproszeni do udziału w badaniu wykonawcy podzielili się swoimi spostrzeżeniami, które mogą być cennym źródłem wiedzy dla innych pianistów, a także mogą […]
ROZDZIAŁ IVSzczegółowa analiza porównawcza brzmienia fortepianów IV.1. Metodologia badania. Aby możliwe było porównanie brzmienia kopii fortepianów Waltera, Pleyela oraz odrestaurowanego, zabytkowego Marty’ego, nagrane zostały próbki pojedynczych dźwięków każdego instrumentu na różnych stopniach dynamicznych oraz z użyciem dostępnych w poszczególnych modelach modyfikatorów – moderatorów, registrów, pedałów, dźwigni. W ramach tego porównania chcieliśmy zbadać przede wszystkim różnice […]
