O problemach archiwizacji muzyki najnowszej. Muzyka zapisana w Bibliotece-Fonotece Związku Kompozytorów Polskich – Polskim Centrum Informacji Muzycznej POLMIC Izabela Zymer (Związek Kompozytorów Polskich, POLMIC, Warszawa) Konferencja Naukowa Muzyka zapisana – materiały i spuścizny kompozytorskie Akademia Muzyczna im. Feliksa Nowowiejskiego w Bydgoszczy Wydział Kompozycji, Teorii Muzyki i Reżyserii Dźwięku Pracownia Kultury Muzycznej i Folklorystyki 28 września – 02 października 2020 […]
Muzyka zapisana – muzyka opisana: o początkach tworzenia informacji muzycznej w bibliotekach Karolina Skalska (Biblioteka Narodowa, Warszawa) Konferencja Naukowa Muzyka zapisana – materiały i spuścizny kompozytorskie Akademia Muzyczna im. Feliksa Nowowiejskiego w Bydgoszczy Wydział Kompozycji, Teorii Muzyki i Reżyserii Dźwięku Pracownia Kultury Muzycznej i Folklorystyki 28 września – 02 października 2020 Karolina Skalska przedstawia problematykę porządkowania […]
Uwoz mamo roz from the Cycle of Kurpie Songs Op. 58 by Karol Szymanowski in Light of Its Folk Original Contents Introduction Context Textual Content Form Modal Material Melodic and Rhythmic Aspect Expression Conclusion Notes Introduction ‘I would like very much for the young generation of musicians to understand what richness, revitalising our anaemic music, […]
Harmonia tonalna dur-moll to jeden z najważniejszych systemów muzycznych. Jego znajomość jest niezwykle cenna, zwłaszcza dla kompozytorów, teoretyków muzyki, reżyserów dźwięku, dyrygentów, instrumentalistów oraz innych osób profesjonalnie zajmujących się muzyką. W pierwszym filmie przedstawiam ogólne informacje, takie jak: – definicję nauki harmonii, – trójdźwięk oraz jego rodzaje, – układ czterogłosowy, – skale głosów, – odległości […]
Uwoz mamo roz z cyklu Pieśni kurpiowskich op. 58 Karola Szymanowskiego – wobec ludowego pierwowzoru Spis treści Wstęp Kontekst Warstwa tekstowa Forma Materiał skalowy Aspekt melodyczno-rytmiczny Ekspresja Zakończenie Przypisy „Pragnąłbym, by młoda generacja muzyków zrozumiała, jakie bogactwo, odradzające anemiczną naszą muzykę, kryje się w tym «barbarzyństwie», które ja już ostatecznie odkryłem i pojąłem dla siebie”[1] […]
