Kontrast
Czcionka
A A+ A++
Wylogowanie Wylogowanie
Rejestracja Rejestracja
Wylogowanie Wylogowanie
Rejestracja Rejestracja

Publikuj, czytaj, dyskutuj.

44

Kategoria: Reżyseria dźwięku

Sortowanie
102030 Wpisów na stronie

Analiza porównawcza fortepianów historycznych. Rozdział II

ROZDZIAŁ II II.1. Problematyka tworzenia instrumentów wirtualnych na przykładzie fortepianu historycznego J. F. Marty      Instrumenty wirtualne coraz częściej zastępują żywych wykonawców, więc z tego powodu żywi wykonawcy żywić mogą do nich urazę. Jednak wykorzystywanie ich w pracy kompozytorskiej jest bardzo pomocne – pozwalają znacznie szybciej uzyskać zadowalający efekt brzmieniowy bez konieczności organizacji sesji nagraniowej. Jest […]

Analiza porównawcza fortepianów historycznych. Rozdział IV. 2. Wyniki analizy

ROZDZIAŁ IV IV. 2. Wyniki analizy 1. Pomiar właściwości ataku dźwięku na różnych poziomach dynamicznych We wszystkich fortepianach stopień dynamiczny wpływa na ilość wyższych harmonicznych i pojawienie się częstotliwości nieharmonicznych, np. związanych ze stukiem mechanizmu. Wpływ ten jednak przybiera różne rozmiary. Jak zostało to zaobserwowane przez pianistów biorących udział w badaniu porównawczym, najmniejszą rozpiętość dynamiczną […]

Analiza porównawcza fortepianów historycznych. Rozdział III.5. Przykłady dźwiękowe

CZYTAJ DALEJ…. SPIS TREŚCI Wstęp Rozdział I I.1. Wybór i opis fortepianów Rozdział II II.1. Problematyka tworzenia instrumentów wirtualnych na przykładzie fortepianu historycznego J. F. Marty Rozdział III III.1. Metodyka badania porównawczego fortepianów w zakresie wykonawczym III.2. Ankieta. Porównanie fortepianów od strony wykonawczej III.2.A. Pytania wstępne III.2.B. Ankieta po grze na fortepianie J. F. Marty […]

Analiza porównawcza fortepianów historycznych. Rozdział III.4. Ankieta dla słuchaczy

ROZDZIAŁ III III.4. Ankieta dla słuchaczy Wśród studentów Akademii Muzycznej w Bydgoszczy oraz chętnych z zewnątrz przeprowadzane są badania w formie multimedialnej ankiety internetowej, dotyczące nagrań zrealizowanych przez trójkę wykonawców na trzech fortepianach – Walter, J.F. Marty oraz Pleyel. Przygotowanych zostało 18 przykładów dźwiękowych: Nr Kompozytor Tytuł utworu Fortepian Wykonawca 1 K. Szymanowski Mazurek nr […]

Analiza porównawcza fortepianów historycznych. Wstęp

WSTĘP      Założeniem projektu było zbadanie, opisanie i zaprezentowanie w formie naukowej i artystycznej cech dźwiękowych najcenniejszych instrumentów z tzw. Kolekcji Zabytkowych Fortepianów im. Andrzeja Szwalbego, znajdującej się w Pałacu Starym w Ostromecku /k. Bydgoszczy na tle dwóch europejskich marek z końca XVIII i początku XIX wieku – Waltera i Pleyela. Na potrzeby projektu zakupione zostały […]

Analiza porównawcza fortepianów historycznych. Rozdział III.2.E. Ankieta końcowa

ROZDZIAŁ III III.2.E. Ankieta końcowa – po zagraniu na wszystkich trzech fortepianach Mariusz Klimsiak 1. Który instrument był wg Ciebie najlepszy/najciekawszy i dlaczego? Wszystkie były ciekawe i każdy był inny. Najciekawsze chyba doświadczenia miałem na Walterze. Miałem też wrażenie, że był najlepiej przygotowany technicznie. Pierwszy na którym grałem – Marty – on był remontowany, zawsze […]

Analiza porównawcza fortepianów historycznych. Rozdział III.2.A. Pytania wstępne

ROZDZIAŁ III III.2. Ankieta. Porównanie fortepianów od strony wykonawczej. III.2.A. Pytania wstępne. 1. Jakie utwory zostaną wykonane? Mariusz Klimsiak: Karol Szymanowski – Mazurek nr 1, op. 50 Claude Debussy – Preludium Ges-dur “La fille aux cheveux de lin” Ludwig van Beethoven – fragment Sonaty “Księżycowej” nr 2, op. 27 Bartłomiej Wezner: W. A. Mozart – […]

Analiza porównawcza fortepianów historycznych. Rozdział III.2.C. Ankieta po grze na fortepianie Walter

ROZDZIAŁ III III.2.C. Ankieta po grze na fortepianie Walter Mariusz Klimsiak 1. Pierwsze wrażenia z gry. Ocena komfortu, przyjemności z gry, odczucia subiektywne. Miałem możliwość go już wcześniej “dotykać”, ale w międzyczasie pojechał jeszcze do pracowni na poprawki. Jak dla mnie bardzo przyjemny instrument, dużo bardziej komfortowy niż Marty. Przede wszystkim wyrównany. Jest jednak spora […]

Analiza porównawcza fortepianów historycznych. Rozdział III.3. Omówienie wyników ankiety porównawczej pod kątem wykonawczym

ROZDZIAŁ III III.3. Omówienie wyników ankiety porównawczej pod kątem wykonawczym       Pierwsze wrażenia z gry najczęściej skupiały się na aspektach technicznych – na różnicach względem przyzwyczajeń wyniesionych z gry na współczesnym fortepianie, które należało przezwyciężyć, aby móc skorzystać z walorów danego instrumentu. Miało to miejsce za każdym razem po zetknięciu się z fortepianem J. F. Marty’ego, […]

Analiza porównawcza fortepianów historycznych. Podsumowanie

Podsumowanie Głównym celem badań porównawczych fortepianów historycznych wśród wykonawców było zapoznanie się z ze specyfiką zabytkowych instrumentów – rozmaitych niuansów, które sprawiają, że gra na fortepianach historycznych jest nieco inna, wymaga określonych zachowań. Zaproszeni do udziału w badaniu wykonawcy podzielili się swoimi spostrzeżeniami, które mogą być cennym źródłem wiedzy dla innych pianistów, a także mogą […]

Analiza porównawcza fortepianów historycznych. Rozdział IV. Szczegółowa analiza porównawcza brzmienia fortepianów

ROZDZIAŁ IVSzczegółowa analiza porównawcza brzmienia fortepianów IV.1. Metodologia badania.       Aby możliwe było porównanie brzmienia kopii fortepianów Waltera, Pleyela oraz odrestaurowanego, zabytkowego Marty’ego, nagrane zostały próbki pojedynczych dźwięków każdego instrumentu na różnych stopniach dynamicznych oraz z użyciem dostępnych w poszczególnych modelach modyfikatorów – moderatorów, registrów, pedałów, dźwigni. W ramach tego porównania chcieliśmy zbadać przede wszystkim różnice […]

Analiza porównawcza fortepianów historycznych. Rozdział III.2.D. Ankieta po grze na fortepianie Pleyel

ROZDZIAŁ III III.2.C. Ankieta po grze na fortepianie Pleyel Mariusz Klimsiak 1. Pierwsze wrażenia z gry. Ocena komfortu, przyjemności z gry, odczucia subiektywne. Sam ten model jest cięższy niż bym się spodziewał. Jest wygodny, natomiast ja lubiłem jak Pleyel był bardziej wymagający i lżejszy. Jednak jest to bardzo dobry instrument. 2. Jak można by określić […]

Analiza porównawcza fortepianów historycznych. Rozdział III.2.B. Ankieta po grze na fortepianie J. F. Marty

ROZDZIAŁ III III.2.B. Ankieta po grze na fortepianie J. F. Marty Mariusz Klimsiak 1. Pierwsze wrażenia z gry. Ocena komfortu, przyjemności z gry, odczucia subiektywne. Obsługa pedałów jest bardzo niekomfortowa. Najczęściej używane są na skraju z lewej strony obok siebie. Dość komfortowa klawiatura, lekka, typowa dla starego instrumentu. Instrument nie jest dużo grany, więc mechanizm […]

Analiza porównawcza fortepianów historycznych. Rozdział III.1. Metodyka badania porównawczego fortepianów w zakresie wykonawczym

ROZDZIAŁ III III.1. Metodyka badania porównawczego fortepianów w zakresie wykonawczym      Do badania zaproszeni zostali wykładowcy bydgoskiej Akademii Muzycznej: dr hab. Mariusz Klimsiak, prof. AM, dr hab. Bartłomiej Wezner, prof AM oraz prof. dr Krzysztof Herdzin. Zadaniem wykonawców było zagranie na wskazanych instrumentach tych samych utworów i podzielenie się swoimi subiektywnymi spostrzeżeniami dotyczącymi różnych aspektów technicznych, […]

Analiza porównawcza fortepianów historycznych. Rozdział I

ROZDZIAŁ I I.1. Wybór i opis fortepianów      Kolekcja Zabytkowych Fortepianów im. Andrzeja Szwalbego w Ostromecku obejmuje ponad 50 instrumentów. Jest to jedna z trzech największych kolekcji w kraju. Utworzono ją w 1978 r. z inicjatywy dyrektora Filharmonii Pomorskiej Andrzeja Szwalbego w odpowiedzi na apel Ośrodka Dokumentacji Zabytków Ministerstwa Kultury i Sztuki.  Niestety większość instrumentów jest […]

Polish Radio opera of the 20th century. Sketches from the archives of Polskie Radio SA

It was during the second half of the 20th century that Polish composers became interested in radio opera. The first form of artistic expression of this kind known today is Aleksander Tansman’s Le serment: episode lyrique (The Oath: a lyrical episode), which is a dramatic adaptation of Honoré de Balzac’s novel Le grande bretèche. The […]

40 lat Wydziału Kompozycji, Teorii Muzyki i Reżyserii Dźwięku

WYDAWNICTWO AMFN POLECA Czterdziesta rocznica istnienia Wydziału Kompozycji, Teorii Muzyki i Reżyserii Dźwięku Akademii Muzycznej w Bydgoszczy to pretekst do odkrywania jego historii na nowo. Publikacja stanowi cenny opis wydarzeń oraz przemian zachodzących na Wydziale w latach 1980-2020, zawiera też zbiór wspomnień Pedagogów i Studentów. Album wydany został przez Wydawnictwo Akademii Muzycznej im. Feliksa Nowowiejskiego […]

Jak słuchać, aby słyszeć?

WYDAWNICTWO AMFN POLECA Jak słuchać, aby słyszeć? Takie pytanie zadaje sobie nie tylko niemal każdy adept sztuki muzycznej, lecz także nauczyciel kształcenia słuchu. Autorka publikacji – prof. dr hab. Danuta Dobrowolska-Marucha – przedstawia szereg wskazówek dotyczących poprawy jakości słyszenia. Podręcznik ujęty jest w dwa tomy. Pierwsze wydanie – z roku 2012 – zostało szybko wyczerpane. […]

Opera radiowa w polskiej twórczości XX w. Szkice z archiwów Polskiego Radia SA.

Zainteresowanie operą radiową wśród polskich kompozytorów przypada na drugą połowę XX stulecia. Pierwszą znaną dziś formą wypowiedzi artystycznej tego rodzaju jest dzieło Aleksandra Tansmana Le serment: episode liryque (Przysięga: epizod liryczny), będące adaptacją dramatyczną powieści Honoré de Balzaca pt. Le grande bretèche. Wspomniana kompozycja, pochodząca z 1953 roku, została zamówiona przez radio francuskie i wykonana […]

Nieustannie odkrywamy skarby…

Wywiad z Marcinem Gmysem (Radio Chopin)  Konferencja Naukowa Muzyka utrwalona. Fotografie dźwiękowe polskiej kultury muzycznej Akademia Muzyczna im. Feliksa Nowowiejskiego w Bydgoszczy  Wydział Kompozycji, Teorii Muzyki i Reżyserii Dźwięku  Pracownia Kultury Muzycznej i Folklorystyki 14 – 16 kwietnia 2021       W zamieszczonym wywiadzie Marcin Gmys odpowiada na pytania związane z obszarami  i formami działalności Radia Chopin, które – poza popularyzacją muzyki Fryderyka Chopina – zajmuje […]

Muzyka utrwalona (i nieutrwalona) w Polskim Radiu Pomorza i Kujaw

Marek Rzepa (Polskie Radio Pomorza i Kujaw)  Konferencja Naukowa Muzyka utrwalona. Fotografie dźwiękowe polskiej kultury muzycznej  Akademia Muzyczna im. Feliksa Nowowiejskiego w Bydgoszczy  Wydział Kompozycji, Teorii Muzyki i Reżyserii Dźwięku  Pracownia Kultury Muzycznej i Folklorystyki  14–16 kwietnia 2021 r.      Muzyka utrwalona czy muzyka nieutrwalona? Wartość której z nich jest wyższa? Czy trzeba słuchać muzyki, aby ją słyszeć? Czy dźwięk cyfrowy […]

Badanie barwy głosów śpiewaczek ludowych w oparciu o nagrania archiwalne

Tomira Rogala, Joanna Szczepańska-Antosik (Uniwersytet Muzyczny Fryderyka Chopina)  Konferencja Naukowa Muzyka utrwalona. Fotografie dźwiękowe polskiej kultury muzycznej  Akademia Muzyczna im. Feliksa Nowowiejskiego w Bydgoszczy  Wydział Kompozycji, Teorii Muzyki i Reżyserii Dźwięku  Pracownia Kultury Muzycznej i Folklorystyki  14–16 kwietnia 2021 r.       W poniższym referacie Tomira Rogala i Joanna Szczepańska-Antosik dzielą się wynikami dwóch eksperymentów polegających na słuchowej ocenie barwy głosu […]

Specyfika nagrań dokumentalnych uczestników Ogólnopolskiego Festiwalu Kapel i Śpiewaków Ludowych w Kazimierzu Dolnym

Joanna Szczepańska-Antosik (Uniwersytet Muzyczny Fryderyka Chopina)  Konferencja Naukowa Muzyka utrwalona. Fotografie dźwiękowe polskiej kultury muzycznej  Akademia Muzyczna im. Feliksa Nowowiejskiego w Bydgoszczy  Wydział Kompozycji, Teorii Muzyki i Reżyserii Dźwięku  Pracownia Kultury Muzycznej i Folklorystyki  14–16 kwietnia 2021 r.      W poniższym materiale video Joanna Szczepańska-Antosik opowiada o problemach warsztatowych z dziedziny reżyserii nagrań muzycznych, które występują w przypadku nagrywania muzyki tradycyjnej. Cenne uwagi teoretyczne […]

Kategoryzacja jako przykład reprezentacji nagrań muzycznych z początku XX wieku

Karolina Skalska (Instytut Muzyki i Tańca w Warszawie)  Konferencja Naukowa Muzyka utrwalona. Fotografie dźwiękowe polskiej kultury muzycznej  Akademia Muzyczna im. Feliksa Nowowiejskiego w Bydgoszczy  Wydział Kompozycji, Teorii Muzyki i Reżyserii Dźwięku  Pracownia Kultury Muzycznej i Folklorystyki  14–16 kwietnia 2021 r.     W przedstawionym referacie Karolina Skalska opowiada o kategoryzacji dokumentów audialnych, czyli pierwszym sposobie informowania o treści zawartej w nich muzyki. Prelegentka tłumaczy również, w jaki […]

Nagrania koncertowe polskiej muzyki współczesnej w zbiorach Biblioteki-Fonoteki Związku Kompozytorów Polskich – Polskiego Centrum Informacji Muzycznej POLMIC

Izabela Zymer (Związek Kompozytorów Polskich, Polskie Centrum Informacji Muzycznej POLMIC – Warszawa)  Konferencja Naukowa Muzyka utrwalona. Fotografie dźwiękowe polskiej kultury muzycznej Akademia Muzyczna im. Feliksa Nowowiejskiego w Bydgoszczy  Wydział Kompozycji, Teorii Muzyki i Reżyserii Dźwięku  Pracownia Kultury Muzycznej i Folklorystyki   14 – 16 kwietnia 2021      W przedstawionym referacie Izabela Zymer dzieli się swoimi doświadczeniami zdobytymi podczas kilku dekad opracowywania zbiorów nagrań dźwiękowych. Opowiada o sposobie funkcjonowania, roli oraz celach Biblioteki-Fonoteki Związku Kompozytorów Polskich, […]


102030 Wpisów na stronie